Author: cara_carli

In principio erano domande.
Come reagiremmo di fronte a una minaccia capace di andare fino in fondo? Cosa difenderemmo del nostro modo di vivere? E difenderemmo qualcosa o ci basterà restare vivi?
Io sono Alfa è nato così, con queste domande, alla fine del 2012.

Gualtiero, Francesca e Paolo sono arrivati dopo e la loro storia è la risposta a quelle domande. Una risposta non definitiva, di rado ce n’è una, di sicuro non in una storia. Le storie aprono scenari, scatenano curiosità e riflessioni, non hanno risposte, a volte neppure al destino dei loro personaggi.
E non sono tutte uguali, nemmeno per te che le hai scritte.

Io sono Alfa è una di quelle che ti resta addosso e non solo perché col tempo sono accadute cose molto simili a quelle che avevo immaginato, ma soprattutto perché la sensazione con cui l’ho scritto, l’idea di un mondo permeato di paura e rabbia, di superficialità e incoscienza, dove il coraggio – quello dei tre protagonisti, per esempio – resta confuso in un mare indistinto di ignavia, non se n’è andato.

Chi scrive è un guardone di realtà, mai neutrale, sempre partecipe.
Di sicuro non un indovino. Così, alla fine del viaggio che mi ha fato scrivere Io sono Alfa, ho scoperto che la strada che insinuavano quelle domande aveva a che fare con la paura.

Alfa e i suoi uomini in nero sono la tua paura allo specchio, gli incubi di adulto scaricati nel mondo, la realtà sottile come ghiaccio che all’improvviso scricchiola, si crepa, si rompe. È il mare aperto in cui ti svegli e non sei sicuro di saper nuotare. È molto di più del lato oscuro della luna, che la luce non colpirà mai. È la parte di quello che siamo che non vorremmo avesse cittadinanza nel mondo.

È quello che ci fa più paura.
E la paura più grande è quella che sappiamo immaginare, ma che difficilmente avremmo il coraggio di vivere.

Patrick Fogli

Herman Melville, Mark Twain, Franz Kafka, Alda Merini, Patrick Modiano, Toni Morrison, Aldo Busi, fino ai più recenti Stephen Chbosky, David Mitchell e Markus Zusak: questi sono solo alcuni degli autori pubblicati da Frassinelli nel corso dei suo oltre ottant’anni di vita.
Un catalogo di straordinario prestigio, frutto della grande passione per i libri e per la letteratura che ha sempre pervaso chi ha lavorato per questo storico marchio editoriale.
Per questo motivo, nel lavoro che abbiamo realizzato negli ultimi mesi, abbiamo cercato di guardare moltissimo al passato, che è sempre un esercizio utile quando si deve impostare il futuro.

Per quanto riguarda le scelte editoriali, sarebbe già un grandissimo risultato, proprio per i nomi citati all’inizio, rimanere all’altezza della storia di Frassinelli, mentre dal “passato remoto”, dalla Frassinelli delle origini, abbiamo cercato di recuperare alcuni aspetti che potremmo definire di “filosofia editoriale”, a partire dal marchio, che rielabora quello originario degli anni Trenta, fino alla confezione e alla grafica delle copertine: un lavoro che ha come filo conduttore il gusto, la venerazione quasi, per l’oggetto libro.

La revisione grafica che abbiamo attuato sui libri di Frassinelli non è infatti un semplice esercizio estetico, ma è la conseguenza di una riflessione abbastanza approfondita che ha dato origine a una strategia editoriale: quella di cercare di riconquistare spazio e visibilità per la narrativa letteraria, cercando di trasmettere attraverso  il publishing un’idea di “unicità” che noi vorremmo fosse la caratteristica principale dei libri pubblicati in Frassinelli.

Ci proponiamo quindi, sia con le scelte editoriali, sia con la ricerca grafica, di andare contro l’idea che, più o meno, un libro vale l’altro, idea che si è forse un po’ troppo diffusa negli ultimi anni, e ci proponiamo di farlo con una prospettiva non solo editoriale e culturale, ma anche commerciale (che è poi quello che succede nel mercato statunitense, dove la narrativa letteraria ha uno spazio, anche fisico, nelle librerie, nettamente superiore rispetto all’Italia): non vogliamo fare un’operazione di nicchia, o elitaria. Vogliamo cercare di capire se esiste un pubblico che oggi fa più fatica di un tempo a trovare libri che soddisfino i suoi gusti, e l’idea è quella di andare a cercare questo pubblico, nella speranza che a sua volta questo pubblico, quando cerca i “suoi” libri, trovi anche quelli di Frassinelli, magari incuriosito da copertine che si staccano un po’ dalle tendenze che attualmente vanno per la maggiore.

Un lavoro, dunque, che si propone di trasmettere nel modo più efficace quel carattere di “unicità” che cerchiamo sempre nelle nostre scelte editoriali, che sono improntate alla ricerca di autori che a nostro avviso hanno una prospettiva di lungo periodo, e che trovano nella scrittura non solo un lavoro ma il modo di soddisfare un’esigenza “dello spirito”, che è poi molto spesso la molla che spinge a produrre le opere migliori.

Di conseguenza, cercheremo di pubblicare romanzi che esprimano un punto di vista letterario sul mondo e sulla vita, che si propongano di individuare, nelle storie del passato, del presente e del futuro, degli elementi di universalità, e che li esprimano attraverso una profonda ricerca stilistica. Perché è sempre vero in generale, ma lo è ancora di più in letteratura, che “la forma è sostanza”.

Giovanni Francesio, direttore editoriale Frassinelli, Edizioni Piemme, Sperling & Kupfer

Davide Mitchell sarà in Italia dal 7 al 9 aprile 2015 per la promozione del suo nuovo romanzo “Le ore invisibili“.

David Mitchell, per il «Time» uno degli uomini più influenti al mondo, nell’intervista rilasciata a La Lettura del Corriere della Sera  (22 marzo 2015) dichiara: “La nostra civiltà, basata sullo sfruttamento intensivo intensivo delle risorse, non è sostenibile a lungo. Se non cambiamo il nostro modo di vivere quello che ho descritto può essere lo scenario dell’era post petrolifera. Ma non è detto che ci arriveremo: io sono un pessimista-ottimista”.

Volevo scrivere un nuovo libro, col desiderio di raccontare la crisi economica e culturale che Italia, Europa e Occidente stanno vivendo. Una crisi che sul lavoro ha colpito tutti, anche me, i miei familiari, molti amici, alcuni rimasti senza occupazione a cinquanta anni. Ma se lasciavo andare la fantasia le mie storie nascevano lì, in quella terra, l’Egitto.

Non potevo farci nulla. Anche se erano anni che frequentavo il nord Africa, con viaggi in Marocco, lunghi soggiorni in Tunisia prima e in Egitto poi, ero ancora innamorato. Di quel popolo. Di quella terra. Dell’intero continente.

Del Cairo soprattutto, dove stavamo tornando o dove avevo una casa. Della folla, del traffico.

Della lingua che piano piano avevo imparato a parlare.

E si deve amare ciò di cui si racconta. E da lì dovevo partire per raccontare il mio mondo. In fondo, anche la crisi vista dall’Africa assumeva significati diversi.

E c’era stata una rivoluzione. Lo ricordavano anche durante quel viaggio i carri dell’esercito carichi di diciottenni terrorizzati che andavano a pattugliare il confine. E i posti di blocco e le perquisizioni. Il neo presidente egiziano, il primo eletto democraticamente da anni, Mohammed Morsi, aveva ordinato alle truppe di schierarsi – cosa che Mubarak non avrebbe mai fatto – e intanto trattava una tregua tra Hamas e Israele. Il suo successo lo accreditò, poi, come interlocutore affidabile in ambito internazionale e lui ne approfittò a gennaio per un golpe in cui assumeva tutti i poteri.

Non sapevo come avrei conciliato tutte le immagini e le idee apparentemente contraddittorie che improvvisamente riempirono la mia mente, le suggestioni che ora suscitavano i ricordi degli ultimi anni lì e in Italia, i volti, le voci degli amici arabi e italiani che improvvisamente si annodavano nei gangli del mio cervello stordito dal viaggio. Eppure sapevo che poi tutto avrebbe avuto un senso, glielo avrebbe dato una storia, un romanzo, una rivoluzione.

Alessandro Golinelli